傅相夫妇在会缘桥周济贫民之时，有一对朱颜白发、夫哑妻瘫的夫妇前来求讨周济。瘫妻招呼哑夫：“老老!老老!(老汉点头代应声)傅员外在会缘桥赏贫，你背我到那里去求讨周济。走啊！”于是，哑夫背着瘫妻上坡下坎、跨沟过桥，走几步停一步，步履艰难、颤颤巍巍地向会缘桥走去。瘫妻不时同哑夫说话，哑夫也及时点头应答，二人虽情状悲苦，但却不自暴自弃，他们相互依靠，相互支撑，共同去面对生活的逆境，感情十分谐合。看到这种情形，人们不禁为世事艰难而感慨，既同情这对夫妇的悲苦命运，又为他们的相濡以沫所感动。这段戏全部在行进的过程中完成，既有较复杂的身段表演，又有极细腻的心理刻画，表演难度极大。不知情的观众以为这是由两人扮演，但实际上，此二人均由一人扮演，即所谓“老背少”。“老背少”的表演在一些南方剧种的目连戏中也有所见，但均不如川剧中的丰富。据笔者见到的资料，这一特殊的表演似源于一种被称为“张公背张婆”的民间舞蹈，此舞蹈又叫做“张公灯”、“老背少”、“哑背瘫”，张公为真腿假身，张婆为真身假腿，舞蹈通过张公背张婆蹒跚行路的情景，表现二人相依为命的关系。川剧目连戏中的“老背少”同样也是由一名演员扮演，用真身表演哑夫弯曲、疲惫的身躯和战栗的双腿，而演员的头部，则要装扮成瘫妻的模样。瘫妻的身体，哑夫的头部则是道具。哑夫的头是特制的，演员将左手藏于衣服内，操纵假头，使之点头、摆头，完成与瘫妻的应对。而瘫妻身体的制作和操纵则较为简便，一般用畚箕或扫帚扎成身体、臂部、双腿，捆在演员背上，然后穿上汗衫、褶子即可。

　　川剧“老背少”的表演具有很高的技巧性，演员不仅要通过脸部表情表现出瘫妻的悲苦神情;通过肢体动作表现出哑夫的老迈疲惫；还要通过熟练操纵假头，使其在点头、摆头间流露出哑夫对生活的无奈和对妻子的关爱。过去，不少川剧表演艺术家擅演此戏，他们的精湛表演足以乱真。常有一些观众在听到瘫妻哭诉自己悲苦遭遇时，自动向台上丢钱币，以此作为善举。由于“老背少”的表演具有较高的艺术性，后来从目连戏中分离出来，演变为一个单折戏，成为川剧舞台上一出颇受欢迎的保留剧目。